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瞒天过海美人计为什么没有遭到网络喷子的攻击-【zixun】

发布时间:2021-10-12 15:16:07 阅读: 来源:反渗透阻垢剂厂家

《瞒天过海:美人计》

《好莱坞报道》中文站6月9日报道(作者:Mia Galuppo,Katie Kilkenny)

去年12月,也就是在华纳兄弟全女明星主演的偷盗片《瞒天过海:美人计》(Oceans 8)上映的六个月之前,该片主演桑德拉·布洛克曾警告“网络巨魔”,她告诉《娱乐周刊》:“我告诉你们,我们都是争强好胜的女性,我们会还击的。”

随着《瞒天过海:美人计》上周末开始上映,事实证明无论桑德拉·布洛克还是她其它的任何一位明星搭档,都不必举起拳头。跟2016年变换主角性别的重启片《超能敢死队》(Ghostbusters),或者迪士尼和卢卡斯影业由女性担任主演的《星球大战》(Star Wars)电影不同,明星云集的《瞒天过海:美人计》还没有成为网络喷子的主要目标。

到目前为止,《瞒天过海:美人计》在烂番茄或者IMDb网站上,还没有遇到任何一个较大规模的“否决”运动来降低这部电影的观众评分,这往往会导致不明真相的观众对电影望而却步。相比之下,《超能敢死队》的莱丝利·琼斯则直接遭遇了“网络骚扰”,或者种族主义者的嘲讽,《星球大战8:最后的绝地武士》(Star Wars: The Last Jedi)女星凯莉·玛丽·陈上周删除社交媒体账号,也是因为不堪种族主义者的攻击。但《瞒天过海:美人计》表明,并非所有变换性别的电影都会受到相同的对待。

为什么?“大型电影对于心胸狭窄的人来说,更接近于要‘划清界限’。”《超能敢死队》导演保罗·费格说:“我在极客社区待了足够长的时间,了解到真正的极客和进入极客文化的新潮人之间的区别。他们甚至不是真正的粉丝,更像一种世界上无法处理的新的人口特征。”

南加州大学的莎拉·巴内特-维瑟教授说,对于特定的全女性主演重启电影来说,找到在接受方面的差异是非常棘手的,不过特定的类型电影可能会成为“网络巨魔”的一个主要目标。愤怒的网络喷子攻击的电影类型一般都是“极客类型”的电影,她说:“这些电影有很多粉丝,这些电影描述的经常是一种经济和劳动环境,这些环境也是以前很少有女性敢于涉足的,比如科技。”

2016年的《超能敢死队》成为“网络巨魔”攻击的对象

翻拍的怀旧电影尤其容易受到“网络巨魔”的攻击,巴内特-维瑟说:“这些电影的观众现在都是成年男性,这些电影对他们的青少年和成长过程都有着特殊的影响,但《瞒天过海:美人计》没有这种影响。”

史蒂文·索德伯格本世纪初执导的《十一罗汉》(Oceans Eleven)系列,是根据上世纪60年代“鼠帮”(Rat Pack)电影改编的,乔治·克鲁尼和布拉德·皮特担任主演,第一部电影2001年上映,该系列的第三部是2007年上映的《十三罗汉》(Oceans Thirteen),该片的观众中71%都超过了25岁。换句话说,本世纪初的孩子们并不是《十一罗汉》系列的痴迷粉丝。

有趣的是,在YouTube、Reddit和4Chan论坛讨论《瞒天过海:美人计》这部电影的话题中,重点往往不会放在被重启的《十一罗汉》系列上,而是在自由派好莱坞所推动的不必要的女性主义的倾向特征。或者,正如一位4Chan论坛的用户所说的那样:“我可能不会看《瞒天过海:美人计》,但既然《十一罗汉》系列没有‘毁掉’我的童年,我也不会对这部重启的电影感到生气。”

女性偷盗片的到来,也是因为电影行业正努力改变在摄影机和镜头后角色中的性别不平衡。最近来自“影视女性研究中心”的调查报告显示,在类型电影中,镜头后面的角色仍然由男性占据主导地位,男性依然占据绝对优势,女性在这种类型电影中的缺席,也鼓励着更多女性从事各种类型电影。

“很长时间以来,男人们都认为这种类型电影应该是属于他们,事实也确实如此。如果你看到这些事物的构成,那就是它的样子。现在事情已经变了,他们对这种变化感到怪异。”保罗·费格说。

索尼影业由梅丽莎·麦卡锡领衔主演的《超能敢死队》——该片是对1984年比尔·默瑞和丹·艾克罗伊德经典同名影片的改编,后者也是大片观众的挚爱——落在了怀旧和流派电影的横截面上,因此招来了“网络巨魔”的无情攻击,这也是对“网络巨魔”为什么专门针对重启的工作室大片的研究案例。(新版《超能敢死队》2016年7月上映,该片首周末票房为4600万美元,但最终的全球票房只有2.29亿美元,续集迄今没有启动。)

《落水姻缘》

《超能敢死队》是好莱坞当前流行的性别变换或者女性领衔主演的故事重构的先驱。狮门影业的《落水姻缘》(Overboard)——该片是对1987年戈尔迪·霍恩和库尔特·拉塞尔主演的浪漫喜剧性别翻转后的重启——由欧赫尼奥·德尔维斯和安娜·法瑞丝主演,该片目前的全球票房是7700万美元;其他类似的项目包括根据《偷心大少》(Dirty Rotten Scoundrels)改编的《偷心女盗》(The Hustle)、塔拉吉·P·汉森主演的《倾听男人心》(What Men Want)、布雷克·格里芬担任制片人的《火箭专家》(The Rocketeer),以及来自美国音乐人圣·文森特的《格雷的画像》(The Picture of Dorian Gray)。

作为2017年全女性主演的恐怖剧集《吻》(XX)的一位导演和制片人,约万卡·库科维奇说,恐怖片在摄影机前后缺乏女性是她电影的主要灵感。尽管《吻》在聊天室和论坛的评论主题上遭到了一些抨击,但她指出:“更聪明的人在说:‘我们如何在多元化的思想、多元化的演绎和多元化的写作角色方面做得更好?’然后那些不那么聪明的人就会发脾气,因为女孩子们正在这些电影中追逐鬼魂。”

创作者们也强调指出,在改编电影故事时,尊重先前已经存在的粉丝群是一大关键。“无论你做什么类型,你都必须尊重这个流派,你永远不要做任何愤世嫉俗的事情。”以女性为主题的连环杀手故事片《观光客》(Sightseers)的联合编剧,同时也是孕妇恐怖故事《先发制人》(Prevenge)编剧兼导演的爱丽丝·洛维说:“每当我制作一部体裁电影时,我都会尊重这个故事的历史,以及符合这种体裁的叙述和故事结构。”

对于全女性重启电影的激烈反应,不仅仅限于容易产生厌女症的“网络巨魔”。去年8月份,当华纳兄弟推出一部由女性主演的新版《蝇王》(Lord of the Flies)时,女性电影制作人的倡导者门和娱乐记者们都批评了这个计划中的改编项目,虽然该片的编剧和导演都是男性——斯科特·迈克吉和大卫·西格尔,他们曾联手执导了《梅奇知道什么》(What Maisie Knew)。

《先发制人》

这两位电影人自从2013年以来一直在开发这个项目,并花费了数年时间试图获得版权,他们也对网络上的激烈反应感到吃惊。英国作家威廉·戈尔丁的小说《蝇王》一直被解释为大男子主义的叙述,迈克吉和西格尔的想法是倾向于小说的自主决定和创造力主题。“我们思考这件事的方式,是在一条与此刻的任何时代性无关的创作之路上。”西格尔说。他指的是好莱坞最近对性别转换的倾向。

正在通过科幻片《黑暗心灵》(The Darkest Minds)从动画片跳向真人电影世界的女导演吕寅荣,也非常谨慎的表示:“重要的是,当我们利用女性导演和角色以及女性角度来处理影片时,我们并不仅仅就是为了这个才制作电影,我认为影片的主演是不是女性,这不应该成为一部电影的主要焦点。”

2018年,被“网络巨魔”攻击可能会对以女性为主的电影项目的创作者和主演带来巨大的风险,但随着性别转换的项目不断发展,导演、编剧、演员和工作室营销部门,都正在适应频繁发生的网络反弹。“把你的社交媒体账户静音,”保罗·费格建议那些正追求以女性为中心的重构故事的电影人:“最近有人对我说了一句有趣的引语:‘哪怕碧昂斯都有仇恨者!’”

(翻译:嘟嘟)

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